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开寅

在 古典好莱坞郁勃时代的20世纪30-50年代，好意思国电影工业的半壁山河是由来自宇宙列国的番邦电影东说念主撑起的。

弗里茨·朗、比利·怀尔德、刘别谦、说念格拉斯·瑟克、迈克尔·柯蒂斯、奥托·普莱明格这些从欧洲流一火到好意思国的电影东说念主奠定了阿谁时代好莱坞主流电影的作风基础，以致连让·雷诺阿，马克斯·奥菲尔斯这么青睐于艺术抒发的导演皆会在二战时代碾转来到好莱坞一展本领。

弗里茨·朗

咱们以致不错这么下论断： 莫得好莱坞这座熔炉一般的电影工场昔日所未有的文化盛开立场将宇宙各地的电影精英（导演、演员和技艺东说念主员）招致麾下，它无法在那锦瑟年华的三十年间产生如斯巨大的影响力。

但彼一时，来到了21世纪，好莱坞却迟缓倒送还为一个保守刻板的英语文化千里降层，除了世纪初来到好莱坞闯荡的「墨西哥三杰」阿方索·卡隆、吉尔莫·德尔·托罗、亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多给千里闷的贸易电影制作带来过一些清新气味，最近十几年来，来自非英语文化的导演绝难一见。

而两部《沙丘》的上映，以及它们在贸易和口碑上得到的好评，将丹尼·维伦纽瓦在《银翼杀手2049》之后再次推到聚光灯下：东说念主们剖析到，他是时下好莱坞电影工业中最凯旋的外籍导演。

维纶纽瓦降生在加拿大魁北克省距离蒙特利尔两个小时车程的一个名叫Gentilly的小墟落，动作法语为母语的加拿大魁北克东说念主，他是来到了位于蒙特利尔的魁北克大学分校学习电影制作时，才开动考试我方使用英语的智力。

在2000年代，他与让-马克·瓦雷和德尼·科泰被视为加拿大法语电影三位最让东说念主堤防的「明日之星」，而他则是这三位导演中最生动多变，同期又能充分顺应贸易电影运作机制的导演：他在魁北克时代拍摄的《理工学院》《焦土之城》是那几年北好意思寂然艺术电影的顶流，而加入好莱坞以后的《囚徒》《莅临》又是好意思国中等资本类型电影的极品。

《莅临》

而《边境杀手》更是在专科东说念主士中被拍桌热爱，被以为是三十年来最出色的好意思国警匪电影。

《边境杀手》

不少寂然电影东说念主置身好意思国主流电影工业后，会被飞快同化——最澄澈的例子是，当华东说念主导演克洛伊·赵转而拍摄超等英杰电影时，她在先前作品如《哥哥为我唱的歌》和《骑士》中强烈的个东说念主作风性格完全散失殆尽。

比拟起来，维伦纽瓦则是异数之中的异数，在电影题材和形势的选取上「形体柔滑」超等生动以外，他的影片长期带着内核冰寒视觉出挑的魁北克电影底色，这少许岂论是在寂然制作的《囚徒》《边境杀手》，照旧投资过亿好意思金的《银翼杀手2049》中，皆披露无疑。

《银翼杀手2049》

而《沙丘》两部曲则是这一性格的最新明证。

受到最近二十年超等英杰电影的习惯影响，好莱坞大制作贸易电影呈现出一种马戏扮演式的低智倾向：银幕上的东说念主物停驻来只为顶住连环画式的过场剧情，动起来则满银幕四处杂耍式的直撞横冲血肉翱游，以让不雅众感官窘况到极致的不断歇动作节律去填充空泛的内在表意和外皮形势。

但两集《沙丘》的开场却与所有这个词这些超英电影科幻电影以火去蛾中：它并不以剧情和动作感官刺激动作噱头来勾住不雅众的「正式力」，而是用色彩渲染为主、阵容大气磅礴、但彼此之间又空匮明确关系的静态和慢镜画面，与近乎轮廓带着当代作曲作风的音乐搭配，组故意计化的视听集结体，配以诗化讲话的旁白，构筑举座电影化情境，将不雅众置于其中。

这么的开场形态在好莱坞贸易巨片中险些是孤例。

它暴露出维伦纽瓦在独到的好意思学不雅念：电影不仅是一连串彼此勾连的剧情顶住和由此触发的热烈动作碰撞，它更是一股连贯的内在心计的外化体现。

要完成这么的银幕展现，只是靠「讲好一个故事」的诉求是完全不够的，它需要的是跳过线性的故事框架，用电影化的技能去呈现东说念主物内心的智力。

这种好意思学遴荐关于许多中小资本的艺术影院电影并非难事，但把它欺诈在一部制作资本接近两亿好意思金的超大制作之中，需要的就是导演的胆识、自信和电影好意思学修养。

如是主导想路顺利篡改的是呈现东说念主物个性与心计的形态。咱们在《沙丘》中看不到东说念主物之间进行程式化的贫嘴滑舌对话，也莫得莎士比亚式带着强烈戏剧性的热烈争执。

拔赵帜立汉帜的是简练有劲的一两个动作，目光交换，与雄伟壮不雅出路相对称的形貌特写和逆光中的体魄剪影。

东说念主物的行径自己也变得千里默冷峻，静态张力统统：咱们皆铭记在《沙丘》第一集的冷火器交战地方中，萨杜卡武士无声从天而下的段落，它远比频繁好莱坞动作巨制中呐喊小叫喊声震天的战役地方更具有冷暴力的冲击力。

在《沙丘2》中，这么千里默的能量险些以一种片断反上涨的形态出现，许多事件的发生、发展、上涨和结局皆被抽去了某些关键的部分，或者被用诗化的电影讲话一带而过，但随之而产生的心计化感染力却将影片带到了新的高度。

维伦纽瓦在保证叙事大结构诚实于原著的前提下，在微不雅叙事中陆续进行这种为视听阐扬而办事的越过：比如用主角保罗的充满预示性的梦乡结合不同的场景鼎新；在描画反面变装如菲德-罗萨·哈克南时，险些不合他的行径动机作念任何明确有集结性的顶住，顺利以他战役的动作和面部特写取代了剧情化的敷陈；而保罗喝下「人命之水」的段落来因去果也皆以诗意化的镜头讲话不祥带过，而顺利展现事件对他的东说念主格巨烈鼎新而产生的决定性影响。

在叙事自己充满越过的同期，维伦纽瓦却对视觉成果的呈现精雕细镂，这不单是体当今好意思术联想和殊效产生的独树一帜视觉成果，更在于他对色彩质感的把控追求：比如，所有这个词「甜茶」和赞达亚在沙漠中的厚谊戏否则则在约旦沙漠中实拍，况兼皆在每天薄暮的「黄金一小时」中合手拍完成。

按理说，投资如斯之高的《沙丘2》通事后期殊效制作模拟日光成果稳操胜券，但维伦纽瓦追求的是当然光辉的视觉质感带来的心计化成果栽培，为此，他不吝把两位主演和拍摄团队退换到约旦沙漠之中去等候每天薄暮的那一个小时。

《沙丘》的体裁原著之是以不错于六十年代在西方繁密的玄幻/科幻演义中脱颖而出，其对现实宇宙的指涉是很热切的原因：比如为争夺资源而产生的国度干戈（「香料」是关于石油的指代）和伊斯兰文化在二战后因为坐拥资源而产生的地位变化。

但维伦纽瓦并未在剧情叙事中过分渲染这少许，他把关于原著触及社会政事层面的剖析也迂曲为了视觉体验：《沙丘1》的场景联想和东说念主物衣饰就让东说念主期许起了百年前的「法西斯目的」好意思学，而《沙丘2》巨大的宫殿和斗兽场的联想灵感险些顺利来自于上世纪三十年代的德国拓荒相片史料。

而两集《沙丘》在展现天地奇不雅和星际飞翔的段落不啻一次地让东说念主回顾起库布里克的《天际漫游2001》——苏珊·桑塔格也曾驳倒库布里克的这部天际神曲具有一种隐含的「法西斯目的好意思学」。

《2001天际漫游》

所有这个词这些皆把维伦纽瓦的《沙丘》黑暗引向了一个未在电影文本中作念充分抒发的潜在母题：东说念主类关于资源的反复争夺，会将他们引向权益的灰暗面。

它恰是为扫尾保罗的「黑化」卓越于具体剧情以外的理性缘由。

虽然，电影自己亦然一个此消彼长的举座。为视听体验留足空间，带来的即是对叙事的葬送。

淌若说《沙丘1》还有一个齐全连贯的打算、夷戮和幸存的故事线，那么《沙丘2》则在故事层面演出化为不怜悯节碎屑彼此拼接的缝合体。

动作不雅众的咱们在爱情、依从沙虫、沙漠突破、姐妹会、人命之水等瓜分支情节之间往还越过，然后斯须鞭策至关于怨家的抨击决战。

从剧作的角度看，它空匮一个粗略彻心澈骨招引不雅众的连贯动机，而一些细节的处置也让东说念主嗅觉整齐整齐。

比如姐妹会与干线情节之间的关键关系究竟是什么？沙虫除了充任被呼唤的「出租车」以外是否还有更热切的意旨？高大出场的菲德-罗萨·哈克南摆足了pose，临了却在一场没什么必要进行的决斗中仓促故去，他存在的施行作用为何？ 而主角保罗的「黑化」推敲又怎样被一杯人命之水激勉的？

关于非《沙丘》原著党来说，繁密如是细节的「未完成」景色，极大加多了对故事剖析的不友好流程。

很澄澈，当维伦纽瓦在撰写这么非典型好莱坞的大片脚本时，讲一个逻辑连贯别有洞天的故事依然不是他的最热切谋略，剧作在这里成为了视听体验感受得以延长张开的平台。

总体看来，在网络视听居品横行，大银幕电影成为爆米花佐料的今天，咱们不错把《沙丘》看作是对好莱坞扁平化杂耍作风大片的一次反击。

夜夜

在很猛流程上，它获利于来自于非英语文化的维伦纽瓦的独到电影好意思学不雅念和试吃。

当咱们回顾起三十年代的好莱坞，一众德国导演把阐扬目的带到好莱坞并最终演化为一个独到的类型「玄色电影」时，也许咱们会深嗜维伦纽瓦在这个大银幕电影走向运说念交叉点的今天哥也色中文娱乐，会怎样影响好莱坞电影的作风走向。